V živé přírodě, stejně jako v hmotném světě obecně, neexistují absolutně symetrické ani absolutně asymetrické předměty. Tento princip struktury hmoty se týká všech jejích složek: prostoru, energie, fyziky, chemie, biologie, buňky, atomu, elektronu, kvanta. V každém objektu je vždy jednota symetrie a asymetrie.
Lidé, stejně jako obratlovci, mají bilaterální symetrii těla ve formě párových orgánů nebo přítomnost pravé a levé poloviny jednotlivých částí a orgánů. Ale biologický princip bilaterální symetrie živých organismů se neprojevuje s matematickou přesností v důsledku nerovnoměrného vývoje nebo funkce a je vyjádřen v podobě převahy ve velikosti jedné z polovin. Výrazným příkladem asymetrie je pravák a levák.
Existuje přes dvacet pět teorií vzniku asymetrie – od vlivu Coriolisova pohybu Země až po vliv dočasných faktorů či profesních návyků.
U člověka se asymetrie projevují v podobě morfologických (struktura, velikost, proporce atd.) a funkčních rozdílů: motorických (pohyb), smyslových (zrak, sluch, hmat, čich) a mentálních.
Morfologické asymetrie lebky jsou zaznamenány již v intrauterinním stavu a funkční (ve formě pravorukého a levorukého) – u dětí ve věku 4-9 měsíců, kdy se v nich objevují dobrovolné, účelné pohyby. Tento typ asymetrie je spojen s funkční asymetrií mozkových hemisfér a je pro člověka jedinečný. U zvířat je procento „pravonohých“ a „levonohých“ stejné.
Velikost asymetrie jasně koreluje s mírou funkční aktivity prvků lidského těla – aktivnější a pohyblivější části těla vykazují větší asymetrii. Horní končetiny člověka jsou tedy oproti dolním nesouměrnější a dolní čelist se jako pohyblivá část obličeje vyznačuje větší asymetrií oproti pevné horní čelisti. Tyto skutečnosti svědčí o funkční orientaci asymetrie.
Morfologické a funkční změny, ke kterým dochází z různých vnitřních i vnějších příčin, vytvářejí jednostranné rozdíly ve tvaru obličeje, které jsou v mezích fyziologické asymetrie výrazem individuálních osobnostních charakteristik.
Konvenční hranici mezi individuální (fyziologickou) asymetrií a počátečním stádiem patologické (vyžadující korekci) je v praxi obtížné určit, zvláště když měkké tkáně obličeje skrývají do určité doby nerovnoměrný vývoj obličejového skeletu. Za deformace se považují odchylky ve struktuře lidské lebky a obličeje, které ve značném množství překračují přirozené rozdíly v pravé a levé polovině. Konvenční limity tohoto rozdílu jsou považovány za 3-5 stupňů (v úhlových hodnotách) a 2-3 mm. (lineární).
Fakt asymetrie ve vnější struktuře lidského obličeje a těla byl známý starověkým umělcům a sochařům starověkého světa a byl jimi využíván k tomu, aby svým dílům dodal expresivitu a duchovnost.
Asymetrie ve výtvarném umění však nebyla vždy uznávána jako pravidlo. Je známo, že Řekové dosáhli takového úspěchu v proporcionalitě těla, že různí mistři dokázali vytvořit stejnou sochu ze dvou samostatných polovin. Když byly tyto poloviny spojeny, hodily se k sobě tak, že se zdálo, že jsou dílem stejného sochaře.
Zastánci asymetrie věřili, že oživuje obličej, dodává mu větší kouzlo, výraznost, originalitu a krásu.
Asymetrie obličeje sochy Venuše de Milo, vytvořené starořeckým sochařem, je vyjádřena posunutím nosu vpravo od střední čáry, ve vyšší poloze levého boltce a levé oční jamky a menší vzdálenost od střední čáry levé oční jamky než pravá. Mezitím zastánci symetrie kritizovali asymetrii forem tohoto obecně uznávaného standardu ženské krásy a věřili, že Venušina tvář by byla mnohem krásnější, kdyby byla symetrická.
Rozsáhlé studie provedené na několika tisících lebkách pařížským oftalmologem Liebreichem zjistily, že asymetrie se projevuje především v tom, že pravá záprstní kost a dolní polovina horní čelisti jsou posunuty doprava, v důsledku čehož spodní okraj orbity vpravo má více příčný směr a vlevo je více skloněný dozadu; pravá psí jamka je hlubší a užší; zuby horní čelisti, stejně jako spodní část nosní přepážky, jsou posunuty doprava. Je třeba poznamenat, že levá polovina lebky je větší než pravá.
Důkaz o přítomnosti asymetrie v normální lidské tváři pochází z metody vytvoření obrazu stejné tváře ze dvou levých a dvou pravých polovin. Vzniknou tak dva dodatečné portréty s absolutní symetrií, ale výrazně odlišné od originálu a je třeba je považovat za paradoxní (obr. 1).
 |
| Rýže. 1 Asymetrie lidského obličeje |
Četná měření obličejových parametrů u mužů a žen ukázala, že pravá polovina má oproti levé výraznější příčné rozměry, což dodává obličeji drsnější, mužnější rysy vlastní mužskému pohlaví. Levá polovina obličeje má výraznější podélné rozměry, bez hrubých bočních obrysů, což jí dodává jemnost, hladké linie a ženskost. Tato skutečnost vysvětluje převládající touhu žen pózovat před umělci levou stranou obličeje a muži pravou.
Je nesprávné považovat symetrii obličeje za nepostradatelnou podmínku její krásy. Pro posouzení krásy obličeje je důležitá kombinace rysů a mírné asymetrie, která je vlastní osobám všech národností a nijak neubírá na kvalitě portrétu. Z dobrého důvodu můžeme říci, že neexistuje jediný obličej s absolutní symetrií pravé a levé poloviny.
Všeobecně je tedy přijímán fakt obličejové asymetrie, vyjádřený nepoměrem pravé a levé poloviny, z nichž jedna je zpravidla širší a vyšší, druhá užší a nižší. Důvodem této asymetrie je ve většině případů nerovnoměrnost prvků kosti lebky a na obličeji je její zesílení vysvětleno specifičností výrazů obličeje (fyziologická asymetrie). Její projevy mají přirozený charakter: je-li jedna polovina vyšší, pak je i užší. V tomto případě je obočí umístěno výše než na opačné širší polovině obličeje a palpebrální štěrbina je větší. Nasolabiální rýha na této straně obličeje je výraznější a rovnější. Pravá polovina obličeje je zpravidla větší než levá, vystupuje ostřeji a vyjadřuje mužnost. Levá polovina je celkově měkčí, odráží ženskost. Obvyklý asymetrický úsměv na tváři je zakřivený směrem k široké polovině. Když je obočí nerovnoměrně posunuto, obočí na úzké straně obličeje stoupá aktivněji a výše.
Asymetrie obličeje vlastní lidem se vysvětluje rozdíly v inervaci a projevuje se zvláštnostmi mimiky. Funkční asymetrie obličeje závisí na funkční asymetrii mozku a u praváků se projevuje aktivnější výrazností levostranných obličejových svalů (při napůl úsměvu se zpravidla natahuje levá polovina úst, a při mrkání funguje levé oko). Kriminalisté však zjistili, že při jednostranném úsměvu jde převážně o širší polovinu obličeje a obvyklé zvednutí jednoho obočí se provádí na užší straně obličeje. Žvýkání potravy (se zdravými zuby) provádí funkčně dominantní strana. V řečovém aktu je aktivnější pravá polovina úst u 86 % praváků a 67 % leváků.
Všechny asymetrie člověka se dělí na statické (proporce, velikost, hmotnost, objem atd.) a funkční: motorické (motorické), smyslové (senzitivní) a mentální (smyslové).
Mezi obličejovými asymetriemi se kromě organických zvažují dva typy, které mají praktický význam. První je nestejná schopnost polovin obličeje odrážet emoční stav člověka. V této otázce neexistuje shoda. Někteří vědci se domnívají, že u většiny lidí je pravá polovina obličeje výrazově lepší než levá a je více podobná celému obličeji než levá. Jiní (a většina z nich) uznávají levou polovinu obličeje jako emotivnější a fotografie složené pouze z levé poloviny uznávali všichni profesionální odborníci jako emotivnější, energičtější a aktivnější. Pravostranné fotografie byly hodnoceny jako slabší, měkčí a pozitivnější.
Levá polovina obličeje leváků vypadá při úsměvu veseleji než pravá polovina, která je v klidu poměrně smutná. Praváci hodnotili své tváře smutnější a veselejší na fotografiích pořízených jejich pravé polovině.
Druhý typ obličejové asymetrie se týká očních pohybů, které mají smyslově-motorickou funkci.
Při přemýšlení o otázkách, které vyžadují verbální porozumění a myšlení nebo matematické, logické operace, jsou oči většiny lidí nasměrovány doprava. Při plnění vizuálně-prostorových a hudebních úkolů a vnímání hudby, rytmických zvuků přírody – vlevo.
Emocionální apely na subjekty častěji způsobují levostranné pohyby očí a pozitivní emoce – doprava; strach – doleva. Lidé s převládajícími pravostrannými pohyby očí se častěji specializují na exaktní vědy a v odpovědích méně používají přídavná jména. K bočním pohybům očí nedochází, pokud je otázka jednoduchá nebo již pro člověka připravená.
Vedoucí oko jako první směřuje svůj pohled na předmět, druhé (nedominantní) směřuje zrakovou osu do fixačního bodu vedoucího oka; u dominantního oka se akomodační mechanismus aktivuje dříve.
Vedoucí (z hlediska schopnosti míření) pravé oko je častěji pozorováno u praváků a levé oko je pozorováno u 40 % leváků. Praváci s pravým dominantním okem mají lepší orientaci než praváci s levým dominantním okem.
Funkční asymetrie platí i pro sluch, jako prostředek lidské komunikace řečí. Převaha levého ucha při vyšetření audiometrem je zaznamenána u 50% lidí, vpravo – u 7% a ve 43% případů jsou ekvivalentní. Výhoda pravého ucha při rozlišování zvuků řeči se nazývá „efekt pravého ucha“ a „efekt levého ucha“ se projevuje v lepším vnímání neřečových zvuků – hudebních, rytmických a intonačních i emocionální řeči ( radost, smutek, hněv, strach, vyznání lásky atd.).
Vlivem řady biologických, národních, historických, geografických a sociálních faktorů je tvář každého člověka individuálně výrazná. Z miliard lidí žijících na Zemi nemůžete potkat úplně stejné tváře. Dokonce i stabilní rasové a národní parametry obličeje získávají určité variace v kombinačních charakteristikách. Pod vlivem mentálních procesů dochází k obličejovým reakcím, lišícím se v různé dynamice.
Jedinečná rozmanitost tváří a jejich kvalitativní specifičnost dlouhodobě přitahuje pozornost umělců a sochařů, kteří dokážou „číst“ emoční stav z výrazu tváře. Socha, portrét, popis tváře v uměleckých dílech vždy svědčí o míře talentu autora, odrážejícího jeho schopnost správně si všímat, vnímat a zaznamenávat mimiku. Leonardo da Vinci díky svým znalostem anatomie skvěle uhodl souvislost mezi emocionálním stavem člověka a povahou jeho výrazů obličeje. Lékaře s umělci spojuje neustálá připravenost sledovat odstíny výrazu tváře. Zodpovědnost za život pacienta ho zavazuje vidět nejen vnější tvar, ale také směr linií, velikost částí, projekci přirozených otvorů na obličeji a další faktory. Nuance mimiky, výraz očí a porušení proporcí v obličejovém souboru si zaslouží podrobnou analýzu a speciální studii.
Schopnost geometricky měřit, zobrazovat a modelovat předměty hmotného prostoru umožňuje vysvětlit vznik bilaterální asymetrie v organických formách a utváření obraznosti v předmětech živé přírody.
Otázka dominantního směru asymetrie obličeje je stále diskutována. Jednota není ani v otázce, které části obličeje vykazují největší a které nejmenší asymetrii. Je však prokázána nerovnost pravé a levé poloviny obličeje v odrážení emočních stavů.
Badatelé morfologicky rozdělují obličej do tří zón, z nichž každé je přiřazen jeden ze tří charakteristických rysů. Čelo a výraz očí jsou schopny odrážet inteligenci; střed obličeje (oblast nosu a rtů s bohatou mimikou) demonstruje smyslný stav a spodní třetina obličeje (brada) vyjadřuje vůli, energii a aktivitu. Existuje názor, že pravá polovina obličeje odráží mysl a levá je výrazem emocí. Dochází k lepšímu rozvoji mimických svalů a větší expresivitě pohybů obličeje pravé poloviny obličeje u praváků a levé poloviny u leváků. V kriminalistice existuje koncept biologické nesymetrie obličeje. Pravý typ má vyšší a užší pravou stranu obličeje a širší a nižší levou stranu. Levý typ se vyznačuje inverzními vztahy.
Rozdílný význam (estetický, funkční, psychologický a fyziognomický) a vnímání pravé a levé poloviny obličeje vysvětluje převládající touhu žen pózovat před umělci a fotografy s levou stranou obličeje a muži s pravou. . Tuto skutečnost jsme ověřili na 820 portrétech (320 ženských a 500 mužských) nejslavnějších malířských mistrů před začátkem dvacátého století. V 65% případů jsou ženské tváře prezentovány na levé straně a pouze v 35% – na pravé straně; muži, respektive – v 55% vpravo, a vlevo – ve 45%. Některé pozoruhodné ilustrace zahrnují následující portréty: „La Gioconda“ a „Madonna Litta“ od Leonarda da Vinci; “Flora” a “Autoportrét se Saskiou” od Rembrandta; “Portrét mladé ženy” a “Jezdecký portrét Karla V.” od Tiziana; „Hlava milosti“ a „Zrození Venuše“ od Botticelliho; “Sistine Madonna” od Raphaela; “Portrét ženy s blond vlasy” od Rubense; „Portrét cizince“ od Kramskoye; „The Spinner“ a „The Lacemaker“ od Tropinina“; „Portrét papeže Inocence X“ od Velazqueze; „Portrét A.S. Puškina“ od Kiprenského; “Dívka s broskvemi” od Serova.
Ve výtvarném umění se tak projevuje asymetrie obličeje, jako odraz přirozené krásy, něhy a šarmu u žen na jedné straně a vnitřní síly, vytrvalosti a odvahy u mužů na straně druhé.
